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2021 年春节档电影整体水平如何是不是堪称是「最强春节档」了
      发布时间:2021-10-26 10:23      作者:admin      点击:

如果你的“最强”指的是电影票房,疫情后第一个春节的观影需求重新浮出水面,影院票价也有一定程度的上涨,截止到2月17日,大年初六,已经突破75亿,所以我更愿意称之为“最强”。

以下是2015-2019年国内春节档票房统计:

2015年:《天将雄狮》《澳门风云2》《爸爸去哪儿2》《狼图腾》《钟馗伏魔:雪妖精灵》《冲上云霄》——18亿2016年:《西游记之三打白骨精》《美人鱼》《澳门风云3》《年兽大作战》——30.9亿2017年:《西游伏妖篇》《大闹天竺》《功夫瑜伽》《乘风破浪》《熊出没:奇幻空间》——34.3亿2018年:《捉妖记2》《唐人街探案2》《西游记女儿国》《红海行动》《熊出没:变形记》《祖宗十九代》——57.7亿2019年:《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《廉政风云》《小猪佩奇过大年》《熊出没:原始时代》——59亿

如果你的“最强”指的是电影质量和中国电影产业的发展水平,我个人拙见,可惜不是春节档的巅峰,而且在标准上出现了个人倒退。

视觉特效:光说电影特效的工业化水平,比起《红海行动》和《流浪地球》,《一个作家的奥德赛》不能说是一边倒的颠覆和超越。特效导演徐健希望通过《一个作家的奥德赛》的奇幻和高自由度,加快国内电影视觉效果产业的进化和发展。但是,从艺术、概念设计、血液和肌肉效果、头发效果等方面来看。,我们依然可以看到纯中国队的不断蜕变。本来科技行业是时间层面上的叠加效应,所以视觉效果可以认为是2021年的春节,是国内可以呈现的水平的巅峰;

剧本创作:作为前编剧,我一直坚持对戏剧的理解——好的故事一定要雅俗共赏,每个人都能看到自己的哈姆雷特。剧本不能也不应该为了所谓的“迎合市场”而妥协或自我切割,然后把故事弱化的锅甩给各种外在因素,这叫尊重观众!你不给选择,大喊“为了你好”。对不起,不要!

个人对这部春节剧的评价不如17年、18年、19年,可谓“断崖式下滑”。单独:

唐人街探案3

是的,这就是我上面说的关于为观众做决定的电影。感觉春节档不应该用硬核的把戏和谜题来打扰观众,所以直接把镜头放在嫌疑人脸上进行特写,一开始就直接给观众捧场(参考)小说的标题;感觉春节档应该是欢乐的,所以不断扔出各种烂梗逗观众开心;感觉春节档应该是热闹欢乐的,于是主角唐仁就把自己的智力降低成了小丑,不顾尴尬与否,在街上四人组POSE,做了第二次,怀旧又吐槽!你在调查一个案子吗?你在巡回演出。好的。

从《唐1》和网剧版第一、第二个故事可以看出,陈思诚作为一个推理爱好者,有能力讲好一个故事,但他偏于讲。他把所有的票房野心都变成了四种不同风格的戏剧、推理+喜剧系列,在这部作品中却没能展现出自己的光彩。他可以发展推理、人物塑造、宫廷剧、日本先锋团等因素。,都是浅尝辄止。

《唐人街探案3》秦风应该杀死轮奸犯吗?

再来看看知乎大神对秦风角色的挖掘,可惜有一点陈思诚可以跳出,不会落得这样的名声。抛弃戏剧的逻辑,整部电影都会抛弃你。

作家的奥德赛

这是对典型剧目和视觉效果的单向忽视。是的,这在戏剧层面上是一种遗憾。

简单来说,影片对雷佳音角色背景和与女儿关系的描述过于模糊,前20分钟场景跳跃过快,导致观众没有时间去感同身受主角。当“我知道这种感觉”的弦断了,整部电影的故事瞬间就会变得极其不靠谱。然后是更多的特效奇观,与观众眼中“精致漫画”的类似印象并无二致。

而且从“陌生感”的角度来看,对小说世界的感知并不是很好,路空更像是一种体验而不是“冒险”。晚上会增加一个哑甲团和一个手把手的BOSS,减少了台词中对“神”的压抑,让小说世界的故事变得特别温馨水灵,枯燥的感情自然会滋生蔓延。

印象与《一个作家的奥德赛》相似的贺岁片有15年的《钟馗妖:雪妖小精灵》、16年的《孙悟空三打白骨精西游记》、18年的《捉妖记2》和《西游记女儿国》。最后的分数很惨,特效终究要为剧服务。

PS:《一个作家的奥德赛》的双线叙事总让我想起李连杰的《冒险王》,但现实与小说的微弱联系降低了延伸的可能性。

新神:哪吒重生

毫无疑问,追光有一颗做好动画的心。《新神榜》是一场追逐光明的冒险,戏剧也是如此。

frame 空世界的核心是做出一个完整可信的世界设定。比如《指环王》和《哈利·波特》系列,都是在一个成功的世界观框架下讲述一个传统的好故事。所谓新瓶装旧酒,总是好用的。

我觉得追光大概是预见到了未来几年国内动画市场会推出,而传统神话的改编乱作一团,所以干脆另立旗剑误入歧途,而《哪吒重生》就是追光设定的基调。这一次《新神榜》的世界选择了民国与朋克的混搭。就像它的故事一样,它是老式的和狭窄的。

说到老派,不令观众惊讶的是它的世界,至少我一点也不惊讶。

老上海,歌手,霓虹灯,人力车...都是熟悉的元素,但只有一首《夜上海》在我们耳边响起。

朋克元素,重工业领域,重型机车,外骨骼,金属假体...也是常见的技术设置。

那么旧+旧=新?当然没那么简单!

想想宫崎骏其人的“天堂之城空”是如何塑造世界观的——天堂空海盗、以矿物为动力的地面世界、昆虫飞行机器以及拉普达天堂之城空。虽然似乎没有新的发现,但组合的世界是丰富多彩的。

然后,当大家开始逐渐沉浸在设定中时,另一个完全违背朋克元素的东西撞在了地上,我还能记得旁边观众的感叹:“神圣的狗屎,还有超能力?”

没错,就是神话能力元素!

这样看来,民国朋克风格纯粹是表面文章,只是为了展示时尚包装的设定,根本没有为神话元素提供任何服务支持。甚至由于设定的融合差异导致断断续续的“跳跃感”,命题作文那样的尴尬真的很熟悉。

此外,对故事不可思议的节奏也很流畅——人生突变,踏上征程,受挫,做鲁豫的好老师,突破困难,战胜困难!

就像糖果盒里的牛肉面,嘴里叼着牛肉面,筷子上夹着牛肉面,但是面前摆着糖果盒,是该惊讶还是该失望?

嗨,妈妈

导演出道最大的优势就是对电影叙事的敬畏和感同身受,这是贾玲在这个春节档反击的必要条件。

其实平心而论,《李焕英》在戏剧层面也是粗制滥造,在小品层面依然是笑料手法——言语、同音、伦理障碍、口误、搞笑动作等。,浪费了原本属于电影媒体的优势。换中间角色的动机也有点生硬。

通过主题+喜剧的组合,也能看到很多再见失败者先生的痕迹,惊喜感不够。

但这并不妨碍电影本身注入情感的诚意,以及结局反转在故事和情感上的双重影响。

一部让人说“这真的是一部好电影”的电影,另一部让人忘记评价,只是狂笑或哭泣的电影,显然后者才是真正的好电影。

至少讲一个流畅可信的故事,很多资深导演都忘记了。

诚意给了所有新导演一个赢得龟兔赛跑的机会。

人群。

几年前,从饶晓志的《无名之辈》中,我以为看到了处于襁褓中的第二个宁浩——底层视角、多线叙事、黑色幽默、方言风格等。此外,这部电影的原著改编《偷钥匙的方法》在朱昱面前,《拥挤》在第一次试映时就被列为必看名单。

现在电影结束了,结论是《拥挤的人群》在春节档电影中的剧情排名第一,但略逊于《无名之辈》。

《拥挤的人群》的美在于“不偏离真实的荒谬”。

原著故事讲述的是杀手和演员之间的身份交换,纯属无稽之谈,采用了极度疯狂和创造的风格让观众沉浸其中,而饶晓志则用角色生活的细节让角色产生了超越故事本来可信度的共鸣,一口气完成了叙事。

比如肖恩选择了绳子上吊,这是对人生绝望的隐喻,是每个人都曾经有过的瞬间的想法。导演不停地给这个绳子镜头,然后在肖恩交换身份后不停地给被困在车里的现金特写。现金成了生活绝望的救命稻草。虽然故事略显魔幻,但绝望后抓住稻草的喘息让观众更加注重情绪投射,选择相信故事。

剧本层面的完整,故事节奏的控制,恰当的致敬,高层次的笑点,比如春风,让《拥挤的人群》的票房明显尴尬。

当然,《拥挤》也有自己的不足,比如刘德华线和小杨线的不平衡,使得肖恩这个角色不够饱满;比如,由于过度审视的考虑,刘德华从一个真正的杀手变成了一个局中人,与肖恩的演员角色部分重叠,大大减少了两个主角对比中的戏剧性冲突。另一个例子是肖恩这个角色突兀的情感线。

尽管有缺陷,它仍然值得一张票。

一位影评人曾经说过,饶晓志的电影里没有坏人,每个角色都在自己的生活中努力奋斗,但他们却阴差阳错地反目成仇,这才是人生最大的黑色幽默。

《熊出没》《封神令》看电影失败,就不说了。

总结:“在过年的时候,我们在春节期间似乎总是比较宽容,不想让琐事冲淡一年一度的快乐。明显在及格线以下的电影,利用这种包容融入,仿佛在微笑,说着吉祥话,每个人都会为一碗饭享受一个红包。不幸的是,市场和人总是在增长。

春节档不是烂片的遮羞布,从来都不是!

 
 

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